然而，心底終究帶著遺憾走出電影院，原著改編的電影就怕這種感覺，尤其對原著的記憶太深、喜愛太切之時。
很難想像要不是由凱特溫絲蕾扮演漢娜，這電影還能勾我魂攝我魄嗎？
我不是影評人，不想客觀討論，做為徐林克的擁護者，我先入為主的接受了作者對故事的鋪陳，對角色宿命的安排，而電影《為愛朗讀》顯然是導演史蒂芬．戴爾卓的作品，他用他的方式詮釋了漢娜與Michael（德語音譯為米契爾，英語為麥可）的關係。
電影裡，麥可身邊的女性角色，除了漢娜之外，只剩女兒茱莉亞，媽媽也顯得無足輕重，連和他上床的女同學是否成了他老婆都留給觀眾自己聯結，遑論他對漢娜的愛了，因為這不是電影的重點，納粹的罪行與罪責，在法律與道德的雙重檢視下，人性的虛偽與懦弱才是討論的重點，而且，整部電影全隱喻著對漢娜罪行的究責。
當然，關於納粹反猶的罪責自是原著書寫的主軸，否則徐林克不會刻意將故事由戰後五O年代末綿延到二十世紀結束前，然而，這部文學小說終究有個動人的愛情故事，身為男性的徐林克在描寫米契爾、一個十五歲的少年，在一個三十五歲的女人身上初嚐性愛的過程，以及終其一生，枕邊無數女人更迭，漢娜卻是唯一佇足他心中的女人，尤其小說中重複出現米契爾回憶窺視漢娜穿絲襪的畫面，他對漢娜的愛一直以一種獨特的方式存在著。
然而在電影中，麥可對漢娜的愛只剩下受害者的難堪！
例證一：少年麥可誤觸漢娜地雷，兩人爆發衝突，她打了他一巴掌．．．
他說：『妳為何如此生氣？』
她說：『你還沒有重要到可以影響我的情緒！』
多年後，中年麥可在獄中探視老年漢娜，老婦人主動伸出手握住麥可．．．
他問：『這些年來妳有沒有想起過去的事？』
她說：『我常想起那一段快樂的時光．．．』
他打斷她：『我不是說我們在一起的那一段．．．』
（中間省略）最後她說：『我對你已不再重要了嗎？』雷夫范恩（飾演中年麥可）毫無不捨的離開，留下凱特心碎的表情．．．
例證二：法律系學生麥可在聆聽審訊後登記會面，但在最後時刻落跑，會客室中獨留漢娜孤寂的身影．．．
例證三：麥可與指導教授的談話：『如果有人知道一個秘密，而這個秘密有利被告，他是否應該讓審判長知道？』．．．電影中，麥可不曾找過審判長或他父親談論相關案情。
例證四：麥可依漢娜的遺囑到紐約見了倖存者的女兒，在對方凌厲的攻勢下坦承與漢娜的關係，而鏡頭裡，雷夫充滿淚水的雙眸與倖存者理解的眼神，兩相交會，彷彿二者皆為受害者。
例證五：電影從開始到結束，安排了麥可的女兒茱莉亞做為他救贖的對象．．．父女關係由封閉到開放。
以上五點皆是原著小說所沒有描述或立場相異的，這待會兒再說，先說原著中最關鍵的懺情部份，在漢娜的秘密被揭露之前，米契爾曾經長期處於一種懊悔的情緒，那是漢娜消失在他家鄉的最後身影，那一天少年米契爾到漢娜住處要給她讀點新鮮的書，漢娜卻不急著聆聽，反而放熱水幫他仔細的洗澡，而在浴缸裡，她主動的挑起兩人情慾．．．
引述書中內容：『我們繾綣纏綿時分，我感覺得出，她是全然想把我推向一片新境界，感受那些從來沒有感受過的，支撐那些最終支撐不住的。她也極端投入地委身於我，前所未有。倒也不是澈底相許，這點她從來做不到，她只是一心想跟我沉水而去。』然後，她趕他去和朋友玩。（電影安排的情節卻是：當日是麥可的生日，他從朋友為他舉辦的派對中離開，只為赴漢娜的約會。）
漢娜在離開前到米契爾和朋友相聚的泳池邊找他，米契爾明明看見漢娜，卻沒有在第一時間相認，在同齡的朋友堆中他猶豫了，當他開始找尋漢娜時，她已消失不見，為此，米契爾認為他背叛了漢娜並且滿懷負罪感。而電影卻將漢娜的不告而別導向她才是背叛者。
現在來說說那五點；第一，米契爾擅自跑去搭漢娜當剪票員的電車是為了給她驚喜，但卻因漢娜的自卑成了誤踩地雷的驚爆點，小說中漢娜對氣急敗壞的小米契爾冷言冷語，並非惱羞成怒的yell，當然也不會賞他一巴掌，事件最終：『末了，她終於承認是我讓她傷心了，我於是又充滿幸福。』；至於兩人在獄中的對話，米契爾試圖探尋她對他倆過去的想法，而漢娜卻往她犯下的罪行檢討。
第二，在審訊進行中，米契爾不曾直面漢娜，雖然他隱約知道漢娜認出在旁聽席上的自己。
第三，米契爾得知漢娜是文盲的事實後（她不是該案的主謀，甚至其情可憫），他不但回家向感情疏離的父親求教，甚至還單獨見了審判長，雖然最終他選擇尊重漢娜對命運的自主權，什麼也沒向審判長透露。
第四，漢娜死後多年，他到紐約見到當年那對母女倖存者的女兒時，女人對他倆人的關係冷嘲熱諷的當口，米契爾敘述了漢娜晚年在獄中的反省：『不管怎麼說，對於在集中營裡和行軍路上給別人造成什麼，她清楚的很。她不單是跟我這麼說，而且，在坐牢的最後幾年，她還一門心思關注政治事件。』電影裡卻成了倖存者談論：無論在哪兒都能學習到什麼，就是在集中營裡學習不到什麼，而雷夫范恩的眼神似乎表達了認同。
第五，米契爾與母親、妹妹、妻子、女朋友和女兒的關係，在原著中都是疏離的，在他尚未打開與漢娜的心結，或說，他身負背叛漢娜的罪責尚未得到救贖以前，他是無法對任何人敞開心門的，原著中，米契爾帶著以漢娜之名捐款給〝猶太人掃盲聯盟”而該聯盟寫來的謝函獨自前往墓園，這是他第一次也是最後一次站在漢娜的墳前。
我當然知道電影的片長有限，無論如何取捨都難以全面關照讀者對原著的執著之處，而我也明白西方對納粹的看法，尤其好萊塢電影的猶太勢力，所以我說，這是部好電影，而電影本來就是導演的作品，即便它改編自漫畫或小說或真實人生。
原著小說與電影原名直譯成中文都是〝朗讀者”，台港兩地的電影片名不論譯為：《為愛朗讀》或《讀愛》都不偏離原著小說之以愛為名，偏偏電影裡卻品不出男主角對漢娜蝕骨入魂的愛，對沒看過原著小說的觀眾而言，很容易就將這部電影歸納為眾多聲討納粹罪行的影片之一。
做為小說《Der Vorleser》的華人讀者，做為資深的文學電影影迷，這是我第一次這麼站在原著的一方。
